建筑先走一步，雕塑何处去

城市文化，眼下中国当代文化艺术与传统艺术观念交汇冲突最大的舞台 。３２００年的古都，用２０年的时间。从半封建的农业文明，用自己的方式、资本的力量，跨越后工业、后现代，瞬间进入了信息、数字时代，是当今世界上经济最活跃的大国。 城市、 规划、建筑、花园、雕塑、道路、广场……要建成什么样？不要什么样？从政府领导、市民、企业家、知识分子、艺术家、建筑师、设计师都要实现自己的审美、 情趣、爱好和理想。按谁的标准？按什么样的标准？什么样的当代艺术文化才能适应这个迅速发展的社会，数字时代的经济，应该说：最好的是在这个时代创造出的新的文化艺术。 ４、５、６三个月伴随着ＳＡＲＳ的突然灾难，北京第三个重点建筑——国家奥体中心体育场的通过，我们又一次真切地感受到政治家的果敢和魅力。将我国的建筑文化，同国际的先进文化相连，结束改革开放２０年来的建筑上的商业建筑状态。结束８０年代在大屋顶下的徘徊。 这是一次作为文化艺术的建筑从传统状态下的突破。进入当代先进的国际文化艺术领域，是多年来，一直在寻找当代文化的突破口，对待多年来所习惯的思维方式、审美观念是震动和痛苦，甚至是发出本能的愤怒。这些应该给予理解，因为长时间滞后，一下子转变是不容易的。 还有６月份，威尼斯双年展，中国国家馆的确立，而后范迪安先生带领中国现代艺术家参加巴黎蓬皮杜艺术大展，再一次表明我国政府从进入经济上ＷＴＯ后，政治上组织上海的ＡＰＥＳ国际艺术文化的大家庭是文化艺术领域内的又一次突破，这是一大群中国当代艺术家、批评家、策划人近２０年不间断的牺牲奋斗和努力的结果。一个当代文化艺术的形态、思维、观念、方法，它适应数字信息时代的世界文化，它适应飞快崛起进入世界经济政治文化大家庭的中国。这个古老的国家原有的传统建筑、雕塑艺术体系，由原来的政治语境转入今日对市场经济效益的关注。至于对新的经济社会精神的注视，探讨这一数字时代社会话语表达方式显得无能为力，已经不在历史的前沿，逐步淡出历史舞台的主体只是时间问题。 当今确实存在着我们部分建筑师、雕塑家、画家、文化人的传统文化观念落后于政治家的胆识魅力。 “西客站”的教训，有着我们建筑师自身的问题，一是建筑师从政治思想的角度去答题，二是面对当代国际建筑艺术，我们的文化知识有限。今天，国外真正的建筑师、艺术家到中国做大剧院、中央电视台演播中心、奥体运动场。全世界招标——这同７００多年前元朝政府请尼泊尼的建筑师到北京做白塔寺是同一个道理。文化交流，古来有之，别说现代“全球化”的世界。要做国际大都市的北京，那绝不能说是外国人的实验场。肥水不能外流的地方保护主义，都应归入农业经济时代的观念。 美术史的３大块同建筑紧密相连的，雕塑今天面临同样的问题，同现代的建筑界比起来已落后一步。在长安街西头，北京最大的雕塑公园，把国外大把大把的三四流、甚至不入流的雕塑家请到北京，这又是一个“西客站”现象。 他们的运作机制，学术水平，选择雕塑家的水平，作品的水平都不是当今中国和国外当代艺术的最高水平。所以最后做出来的是一个完全滞后的文化现象。远没有达到去年到德国当代艺术的展出作品，今年中国当代艺术在威尼斯双年展的作品到巴黎蓬皮杜艺术中心展出的中国当今最高的水平的艺术品。 如果再是行政官员主持，无当代艺术上学术层面高水准的策展人（策划人）制度，那我们就去不了威尼斯双年展的舞台。 我国最早的雕塑公园是北京盛扬先生创办的石景山雕塑公园。雕塑家的作品放到室外，“博物馆 ”展示方式的延续，放在外头给群众。青岛雕塑大赛在海边规划，影响较大，威海国际雕塑大赛，作品所剩不多。桂林雕塑公园是台湾人创办，广东雕塑公园，还是雕塑家把作品放到公园去，雕塑杂志同石狮政府连续办３次国际大赛，学术的前沿性没有，去年北京的国际雕塑大会与长春的国际雕塑大赛，应是国内目前规模最大，还有北京郊区县，延庆等地也做过类似活动，近１８年来的城市雕塑运动是在西方六七十年发展起来的，雕塑公园、 雕塑营运，在９０年代已经是尾声的一个雕塑活动方式。把现代西方艺术式样在全国各地普及给广大群众，从大小城市直至乡镇都有。但随着经济的高速发展，建筑艺术的快步与国际接轨，当代艺术进入威尼斯双年展的国际最高层次步伐。雕塑的滞后明显暴露出来。 雕塑这门古老的传统艺术形式，在中国８５、８９运动之后，“雕塑”已演化为多种新的式样。装置、行为、观念、公共环境。传统意义上的雕塑已变为多种形态。为的是传达新的历史时代精神。原有的话语不够用了。如同新的词汇出现一样。什么克隆、网络、多媒体、环保、 生态、ＣＢＤ、ＣＥＯ、ＷＴＯ、ＩＴ没有什么大惊小怪的。这些新的语境，话语才能传达新的时代精神面貌。由观念语言的落后转变对市场经济效益的情趣。没能迎上文化历史发展的步伐 ，所以才会出现在城市雕塑的粗制滥造，千篇一律的无艺术特性的不锈钢制品。艺术本是艺术家个人的特有的艺术语言方法的艺术作品。现在变成无个性，看不出哪一位作者的成批生产的工业产品。一些雕塑公司已把企业办到美术学院院内了，可见得出于同一体系。一些雕塑家也是多面手，从写实到抽象到宗教作品。不是说艺术家你能做什么？而是你要做什么？！我会什么！市场决定了雕塑家的产品，雕塑家人格尊严的分裂。艺术的神圣精神被货币力量无情的催垮了。一些房地产商人用资本的力量制造落后的文化，暴力行为如雕塑家崇拜ＭＯＮＥＹ！ 雕塑界当前存在着一个滞后的艺术观念，各个体系团体，更多的关注是行业市场运做，行业规范，甚至到市场上的蛋糕如何分割。 商人用资本的力量建造落后的产品，强暴文化；同样文化人为ＭＯＮＥＹ所折服，推出滞后的艺术，美其名正统。 滞后的观念，滞后的机构，到２００８年我们拿什么样的艺术品给世人？ ２０年的雕塑“雕塑” 历程看来，还要加快步伐。到那时，２００８年，用当代的给世人同“汉城奥运”、“巴塞罗那奥运”、“亚特兰大奥运”，雕塑、公共艺术完全不同的方式。是当代艺术，公共艺术，环境艺术，绝不是传统观念的“雕塑”艺术，要集中近一些年来在国内外最有成就的，有影响，在国内外重大艺术活动有影响的艺术家、策展人、人文文化学者，批评家共同谋划，找出一个中国的方式，共庆人类文明奥运文化盛大节日，由奥委会政府统筹来抓。 目前， 有些情况应高度重视，地方上已开始行动，河北－北戴河，奥林匹克雕塑大道，北京“土人”规划设计，它的标志性设计是４根６．７米高的巨大古罗马柱，上面有一个金色古希腊雕塑——掷铁饼的人。 今年初在北戴河一个会上，我对区领导讲：千万别要做这样的东西，给我们国家丢人。我是专批这种的，你们做，我就批！看来目前关于奥运会的雕塑，一些地方区县已要动手，按照少数人和地方长官的审美水平，要大干一把，如果真的做成，后果是可怕的。到那时，外国人看到将会说这是代表中国的文化艺术作品，绝不是看成是某个个人的水平高。 谨就“雕塑”这块，在２００８年，国家奥委会和市政府应有一个权威艺术委员会把关。