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崔愷:立足于土地的理性思維与思考

admin 2012-08-28 来源:景观中国网
  崔愷,现今中国当代建筑设计界的领军人物,他是中国建筑设计研究院副院长与总建筑师,并有着自己的工作室(崔愷工作室,是一个由数十位青年建筑师组成的团队,由崔愷主持),并于2011年当选为中国工程院院士。

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  崔愷,现今中国当代建筑设计界的领军人物,他是中国建筑设计研究院副院长与总建筑师,并有着自己的工作室(崔愷工作室,是一个由数十位青年建筑师组成的团队,由崔愷主持),并于2011年当选为中国工程院院士。崔愷是天津大学建筑系培养出来的学生,读研时,师承彭一刚先生,毕业后直接进入到部院(中国建筑设计研究院(集团))工作,曾于20世纪80年代中期外派至深圳与香港两地工作,后又调回北京本部。至今,崔愷的实践工作积累近30年,拥有著丰厚与扎实的设计与实务的经验。如今,他也逐渐梳理与塑造出代表个人的建筑哲学观与中心思想,让世人更加清晰的来审视与认识他。

  流动空间、现代主义

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第二届全国大学生建筑设计竞赛一等奖


  早年在天津大学求学时,崔恺曾参加第二届全国大学生建筑设计竞赛,获得了一等奖。当时崔愷与同学(张萍丶戴月丶徐苂)合作所提的方案,是一个表述“流动空间”的设计布局,通过自由平面与材料变化的内外组合,来形成一个统一的整体,墙与墙之间,墙与住之间所制造出的缝隙,带来了空间上的渗透与流动,设计强调的是开放而不是封闭。可以观察出崔愷当时受到“现代主义”中密斯(Ludwig Mies van der Rohe)所强调的“流动空间”的影响,企图将空间介于退隐与自由之间,反应出一种不受拘束性,体现出一种精简,压抑出一种沉寂与宁静。

  体量关系、符号与隐喻、本土元素

 

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西安阿房宫凯悦酒店

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北京丰泽园饭店

  

  1984年天大毕业后,崔愷进入到部院(中国建筑设计研究院(集团))工作,是改革开放后最早一批进入部院的学生,之后被派往深圳华森公司(华森建筑与工程设计顾问有限公司,是1980年由建设部建筑设计院(中国建筑设计研究院(集团))和香港森洋国际有限公司,联合创办的中国第一家中外合资设计企业)工作,之后他就有机会参与到西安阿房宫凯悦酒店(图2)的设计工作,这也是20世纪90年代初崔愷代表性的作品。当时崔愷提出形式造型的观念与手法,将建筑视为是“体量关系”的产物,用一个具象却又抽象的手法来表述设计,在那时的时空背景下是非常地罕见的设计,此类手法贴近于那个时期盛行的后现代主义建筑思潮中的“符号”与“隐喻”的设计语汇,建筑成为是多样化的象征物体,此后,“体量关系”成为是崔愷思考设计的主轴之一。另外,崔愷在设计中也运用了些许本土文化的装饰元素,北京丰泽园饭店就是一例。崔愷在立面的形象语言上采用本土民居的门窗元素,这样的设计,其实带出在那个年代中以“香山饭店(位于北京香山公园内的酒店,由美籍华裔建筑师贝聿铭主持设计,1982年建成)”建成后所引起的设计命题与讨论——“何谓中国的现代建筑?”,而崔愷在丰泽园饭店设计时,也参著于这股思考大潮中,重新去解读江南民居符号与元素在建筑中的体现,他是这样思考着。

  建筑与城市

  而从外研社的设计中,崔愷也开始思考到“建筑与城市”的关系。项目中巨大开口与开敞立面是面向城市而开放,仿佛特意与城市进行对话,建筑企图以一种敞开胸怀的姿态,让城市看到内部空间层次的延伸与变化。但是真正让崔愷更深入思考城市问题,是在日后通过国际交往与旅行时,他在城市中能停留较长的时间,而去慢慢的观察城市,细细品味,以致后来他对城市空间的兴趣,并体现在日后的设计中。

  泛指的功能性

  从崔愷的设计中,可以观察到他首重“功能性”的考量,通过对空间单元之间动态的排列组合后,展现出设计者所欲表述的设计行为与架构,探讨平面布局中物件与物件、单元与单元、列与列之间的前后组织相连的簇群关系。于此同时,崔愷认为功能是“泛指”的,除了建筑内部使用的功能外,还包括环境本身所提供的功能,室外功能对于人活动的导引与创造,城市功能与建筑功能之间的联系和对话等等,这是偏向于“广义”的功能定性,而在功能考量后产生出神似的形体则是一个相对的结果,非设计意向上的目标。

  园林的空间关系、景点制作的多样化链接
 

 

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北京外研社大兴会议中心

  

  在“功能性”的思考基础上,于20世纪90年代末崔愷的设计姿态慢慢在转变。从阿房宫到丰泽园再到外研社,崔愷的设计处于是一个形体的隐喻与展现,着重于单体建筑的构成;到了北京外研社大兴会议中心,他有了改变,从思考传统园林中的空间关系,与后现代主义建筑的景点制作的多样化链接的想法出发,让设计稍稍产生一种局部的“开放性”,回归到功能与理性的思考范畴,同时注重“群体功能”的合理配置,即平面布局依功能的增加而扩增,体现出单体与单体之间构成的群体前后组织相连的排列组合关系。此项目非但看不到任何符号、隐喻与象征的语言,但是“体量关系”还是存在着,并朝向水平方向的延伸发展。

  不管设计姿态上的转变,思考建筑与城市的关系仍是崔愷主要关注的方向。他始终认为建筑是渺小的,建筑只是城市中的某个片段,觉得传统城市空间比现代城市空间更有味道,更让他感到兴趣。所以,在德胜尚城办公小区的设计中,崔愷关注到当地传统城市中文脉的历史延续,他将原有基地上的胡同与院落的脉络,用现代的方式予以重现,考虑场地上传统城市遗留下的肌理与环境、与新建构造物之间的融合关系,并在“功能性”的基础上,用肌理中的场景与线索将传统与现代混合与并置在一起。而这样的场景与线索全来自崔愷儿时生活在胡同里的回忆,就是在北京一定先从大街进胡同、进门楼后进院子,然后再进家里面,胡同空间的秩序变化是界定北京的一个很重要原则,而门是朝里开,也是胡同中重要的一点。经由这次的设计,崔愷重新对文化的载体有了新的认识,重新去思考胡同——一个在北京很重要的建立社区文化的场所。

  

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河南安阳殷墟博物馆

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北京韩美林艺术馆

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山东广电中心

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北京西山艺术工坊

  

从北京外研社大兴会议中心到德胜尚城办公小区,到之后的一些项目,不管是从场地、从园林、从城市、从文化的不同思考方向切入,在姿态开放后,崔愷的形式语言渐趋于干净与简单,逐渐体现出一种“几何体量关系”的单纯化,去除繁杂的元素,这种去除也是一种“减 ”与“简 ”的态度,由于在形式与形体上减去后,能量不但不减,反而更强大,也使他的设计常常悠游于收放之间:河南安阳殷墟博物馆,从一个“洹 ”字,衍生出建筑形态,并结合国家对遗址保护,对地域景观的考虑,建筑低调隐没于土地之中,挖去的几何体与土地合一,而土地之上的建筑则归于零。北京韩美林艺术馆,建筑几何体退隐到巨大框架之内,低调且不张扬,是一种收的状态,然后才是清水混凝土肌理的表述,整体上内敛与质朴之美油然而生。山东广电中心(图9),几何体量的语言更是明显,在基地狭长的限制下,东边以几何体与玻璃体相互穿插组成,与西边的高耸体量形成强烈的对比,夸张悬挑的体量,给人一种巨大的震撼力,建筑非常直接与开放。北京西山艺术工坊(图10),在外立面上以不同进深凸凹的几何方块面与不同开窗面搭配,处理得更为干净与纯粹。

  本土设计

  20世纪90年代后期,崔愷国际交流开始变得频繁。由于他作为一名中国的本土建筑师代表,自然受到更多的期待与质疑,进而也刺激到他自己的进一步思考。于是,他认识到中国与许多亚洲国家一样,都在进行“现代化”建设,在追向欧洲,且价值观趋于一致,可是,在实现“现代化”的过程中,许多亚洲建筑师的关注点却又在另外一个方向上,他们拿出的作品是非常“乡土化”的,都在阐述他们的私人住宅、小会所,与旧建筑改造等等,这些都偏向于“小”范围与规模的“地域”建筑,很少讲他们“大”的“现代”建筑,这样的发现让崔愷思考到,虽然中国建筑师表面操作的面向很“国际化”、“现代化”,但是思想上是不是落伍了?另外他也反思到,作为一个生长在北京的建筑师,自己该对这个城市负起一些责任,并该建立起自己的价值观。所以,崔愷将自己的反思并同他多年来的实践过程与成果归纳与梳理后,总结出他的建筑哲学观。他认为建筑是一项综合性服务事业,不像可以主观表达个人情感的纯艺术,建筑有它客观的因子,于是,他提出“本土设计”的理念。所谓“本土设计”的理念,就是在广义与泛指的“功能性”的基础上,有着对城市历史与自然环境尊重的含义与态度,且需多加考虑建筑的各种影响因子,本土设计”也是一种“地域性”与“场所精神”的追求,反应现状,满足功能,以一种“持中性”的思考与态度,体现出作品多元、多面貌的形态。

  立足于土地的理性思维

  之后,崔愷又深化了“本土设计”的理念。崔愷在设计中讲究设计的理性主义的思考,而这个思考面向又是现代建筑发展中重要的学派与原则,所以,设计的理性主义是一种思考与思维模式,讲道理,述逻辑,而更多的是关心环境、关心人文方面,所以,“本土设计”是立足于土地的理性思维。另外,“本土设计”在今天大规模建设环境中,也包括原则、立场与使用的策略的拟定,崔愷认为设计是在这个基础上的一个更精致化、更高的艺术追求。总结的说,崔愷对于“本土设计”的态度是从容且客观的,而“本土设计”就是立足于土地的理性思维,表述的姿态趋近于优雅与自在。这样的设计逻辑,是崔愷自己的建筑哲学观与中心思想;而这样的设计思考,崔恺还一直持续着,值得世人细加的来审视与认识这样一位中国建筑师。

  作者简介

  黄元炤,北京大学建筑学研究中心。中国(近、当代)建筑研究与观察者。建筑专栏作家。

  主要研究领域为"中国近代与当代建筑史论的整合、研究、系谱与纲要"。曾于《城市·环境·设计》、《ABITARE·住》、《艺术与设计》、《世界建筑导报》、《建筑中国周刊》、《中华建筑报》、《新京报》、《WAVE》等建筑、艺术与时尚专业杂志、报纸发表关于“中国近代与当代建筑”的研究论文,共计二十余篇。

  主要著作:《20中国当代青年建筑师》、《流向:中国当代建筑20年观察与解析(1991-2011)(上、下册)》。 
 

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