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洋建筑设计师漫天飞 本土建筑设计师哪儿去了?

admin 2003-10-17 来源:景观中国网
这些年来,国内重大公共建筑中标方案公布之时,很少能够找到本土建筑设计师的名字。像北京的巨巢型游泳馆,仿佛如飘浮在水中的蛋形国家大剧院,以及广州体育馆、广东奥林匹克运
这些年来,国内重大公共建筑中标方案公布之时,很少能够找到本土建筑设计师的名字。像北京的巨巢型游泳馆,仿佛如飘浮在水中的蛋形国家大剧院,以及广州体育馆、广东奥林匹克运动场、广州国际会展中心,无不是国外建筑设计师的作品。中国已成为洋建筑设计师的试验场,他们在中国“攻城略地”,屡屡得手。我们不禁要问,中国本土的建筑设计师到底哪儿去了?  笔者发出这样的疑问,也是由莫伯治大师的逝世引起的。我看莫老一生,有两个创作高峰。一是上世纪五六十年代,一是八十年代。在五六十年代学苏联的热潮中,南国广州竟然有北园酒家、泮溪酒家这样极具浓郁岭南特色的建筑问世,不能不说是一个异象。在八十年代后中国建筑“西方劲吹”之时,莫老在创作中仍然独树一帜,坚持民族传统。进入九十年代中后期,广州公共建筑驶上建设快车道。除了上述三大建筑以外,还兴建了我们熟悉的中信广场、广东美术馆、星海音乐厅等。但是恰恰在这一时期,除了广州艺术博物院外,晚年的莫老并没有给我们留下更多的作品。   客观地说,外国设计师的作品,自然有其优点,比如说造型新异,占地面积相对少些,使用功能也比较多。此外,由于广泛使用新式环保建筑材料,建筑工期普遍比较短。在一个讲究效益、讲究速度、讲究实际的年代里,洋设计师的建筑作品大行其道其实也不难理解。   一座优秀的建筑,就是写在大地上的诗篇。未来几年,广州仍然是兴建公共建筑的高峰期。如果它们都是国外设计师的产物,广州不过多增加了几座西洋风格的模仿品。那些工期要求不那么急,而艺术品位要求又比较高的公共建筑物,如广州歌剧院,如果不能完全采用传统样式,至少也应该尽量多采用传统建筑元素,给本土建筑设计师以用武之地。这方面莫老的作品像白天鹅宾馆,就是一个榜样。莫老把岭南园林景观搬到大堂内。人立桥上,飞瀑泻出石洞,箩薜倒垂,落花浮荡,游鱼点点;假山石上几个“故乡水”的题字,更让下榻于此的海外游子增加了对故国山川的认同。所有这一切,为冰冷的建筑增添了几抹灵动的气息和浓郁的山水色彩。
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