朱育帆---“原置”在设计学中的意义
设计师要面对场地。设计就像代孕一样（这里没听清是否是“代孕”这个词），一旦生下来就不是你的了，是为业主生的。而设计师在一定阶段的知识是有限的，所以才会有设计师在同一时间的很多设计会雷同。
所以场地在这里是共同要面对的东西，而且是特殊性的源头，它某种程度上是唯一的。因为它有内部的一些要素，还有外部的环境。
设计师的设计事件发生就像一个坐标，设计之前，是前世，设计之后，是后世。在之后有可能会出现第二个设计事件，你的设计事件就会变成历史事件。我们要强调的是所有这一切都是场地的财富。没有任何一块场地是一片荒漠。
设计之前就已经出现、已经存在的东西，叫做原置，设计之后新产生的东西，叫做新置。
场地设计与历史文脉
文物保护概念上的三种态度：整旧为新（新的总会变旧）、整旧如旧（市场导向，越旧越值钱）、新旧并置。这三种方法（文物保护界的），在设计学中，不管是对是错，只看结果，能不能达到想要的（效果或结果，没听清）。答案是肯定的。
文物保护中的三种方式
与上面这三种文物保护概念对应的设计方法：介置（这里其实是“无视”）、隐匿、并存。朱育帆的“三置论”将其概括为并置、转置、介置（对应的顺序反过来）。
三置论
这次讲座主要讲的是并置、转置，不讲介置。
下图左边的陶罐通过并置产生的原置和新置的景深的处理，使得这个事物产生的信息量更大。
左边陶罐新旧区分明显，右边的没有新旧之分，十分模糊。
斯卡帕的作品。可以看到材质的对立和不和谐（常规意义上的），不过我们依旧能发现它是一个整体。
新旧并置的美感
并置的概念中，原置与新置是明显不同的，没有做任何混淆的动作。通过对比产生，对比可以强，可以弱，都能达到并置的效果。
并置的类型：关联性并置与非关联性并置
斯卡帕与艾森曼堆博物馆的改建方式不同。前者使用的材料与原置尽管可以区分，但非常和谐，后者的对比非常明显，完全不同，但依然是在建立一种整体性的秩序。
斯卡帕与艾森曼
金融街北顺城街13号四合院改造
项目所在地金融街。道路是二环高架，旁边是一些很丑的楼。
所在地整体环境
火神庙，属于西城区区级文物保护单位。基地在其北区，不属于文物保护单位，转给了开放商。因位于金融街，所以要做一个高档会所。
设计之初就有两个原则：一、不做古典。二、不做艾森曼或者盖里式的，要做一个隐匿着的设计。
基地条件与状况
三个动作：使用灰砖墙语言、加入新构架、老实地尊重屋顶。
一共加入了四片灰砖墙来塑造院落，基部添水平向线条。与旧墙明显区分但具有关联性。
入口。右边是大门，左边是影壁，他曾经挺自豪地说过墙上的细部是对传统影壁上砖雕的抽象化处理。
拐过影壁
院落
后来有个学生告诉朱育帆，斯卡帕的一个院子和他的金融街四合院改造非常像，一看果然。
querini-stampalia foundation
建筑内看庭院，如果从入口看会有更多层次
对比一下吧，我没有用拍照的图，从网上找了些图来对比，可能更清楚一些。
以上的关联性并置，是将原置和新置作为元素来对比。另一个视角是按原置和新置的关系来进行对比，就是说根据原置结构性地在新生事物中扮演的角色来区分。
此视角下的并置类型：有机并置VS无机并置
“无机并置”中原置犹如景观雕塑，原置的秩序被简化为新生秩序中的某个单元；而“有机并置”不同，通过新置原置被完全整合为新结构秩序中的不可分割的一部分，从而形成了有机的整体性关系。
[page]***[/page] 案例对比
西雅图油库公园 Gas Works Park, Seattle, 1969
老的油库设施变为了场景中一个重要的雕塑式的东西，这在当时需要很大的勇气，因为大多数人认为这本来是一个垃圾——Latz说后工业景观的问题本身是一个哲学问题。这里建立的新秩序将原置作为一个重点，尽管有一定的参与，但这种参与弱于它的结构性作用。
很长时间以后，Peter Latz的杜伊斯堡是一个综合的、结构性的设计。首先提出的是尽最大可能保护原工厂，几乎是全方位地保护，预算也比其他竞标方案少很多。它是Latz的成名作，设计并不见得有多好，但意义十分重大。这个场地与油库公园的紧缩式场地不同，是结构性的。所以Latz采用有机的方式，产生奇妙的结构。于是这个案例非常成功，最终成为后工业的标志性作品。
人会从管子里溜下来，发出惨叫
原置的结构意义
青海原子城爱国主义教育基地景观。位于海拔3200m的青海湖，西海镇，是中国核能研制的产生之地，已经被退役。此地风景特别好，金银滩很美，《在那儿遥远的地方》创作与此，又与原子弹的狰狞特征有着鲜明的对比。爱国主义教育基地在1996立项，清华大学是对口支援青海省的单位，建筑、景观、雕塑等等全部包括其中。
现场东西向的青杨林让朱育帆产生了创作的冲动，此外还有一个被青杨三合的篮球场。青杨是当地唯一有可能存活下来的大乔木，都是五六十年代栽的，所以甚至具有文物意义。由此确立基本的条件是保留所有的杨树，当然除了因建筑需要砍伐的。
百米长的青杨走廊
三合的篮球场
朱育帆设计之前的原方案
现场的杨树不可能和原方案的纪念碑式轴线形成关系。但必须想出办法将场地的树转换成新生的有机结构。
寻找切入点：
轴线式
轴线和游线剥离
产生另一个结构，出发点在于参观青杨的路径就等于参观这个历史。
之字形与场地的切合
在新生的之字型结构中，从建筑北边出发，最初看不到百米青杨林带，沿路向右，一拐就能完全进入其中，不得不继续参观，然后到达正对篮球场的空间，如此引着走向最后的高点。
设计术——当结构出现一些问题时通过设计局部的方法解决。
百米青杨林的西端与篮球场的高程是基本一致的。想做一个隐性的、线性的设计，因此在这里做一个转换，在篮球场处做一个下沉。这个“坑”是先下去再翻上来的“无理手”，不过青杨林西端距离“坑”距离长，篮球场处距离短，同时加入一堵急转的毛石墙，让游人不知不觉突然被青杨所压迫，然后自然地从“坑”里上去。毛石墙（玛尼墙）对面是瓢曲的锈钢板，顶面与地平一致。两种墙面材质反应了藏族的宗教信仰和历史上的政治信仰。
放弃了雕塑园的方式，使用“夫妻林”的雕塑故事，将男女主人公放在一个空间，但互相不可视。
朱育帆重点强调，这里隐藏着的潜在的原置秩序对新生的设计产生了影响。如果没有理解，就会浪费掉。
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转置
总会有一部分原置，是让你无法并置的。比如它太过丑陋，太不被甲方喜欢。这时转置是一个很聪明的办法。因为既没有产生矛盾又激活了空间结构。“转置”的适用原理在于其标本兼治，通过对原置表皮的重置提升直接的视觉感受，使景观面貌焕然一新；同时通过对原置结构的转型，使得设计不同于简单得翻新，而是提升了文脉(context)传承的整体空间质量。
Park Buttes-Chaumouts, Paris, 1867-1873
在废采石场基础上建立的，19世纪的著名公园。
自殉者之桥
由于采石后很丑，所以采用包*的方式（真听不清）
效果不算太好
朱育帆对这个公园的评价并不高，笼统快速地带过了，但他举这个例子的目的在于说明“转置”的方式，即要对原置本身进行改造，所谓“标本兼治”。
接下来他举自己的清华核能技术研究院环境改造作为例子。
下图是场地位置与八达岭高速、十三陵的关系。
曾经的苏联式建筑、绿篱
绿篱几十年没有修剪，变成了墓林
废弃的核能研究冷却回水池
最初的简单设计
一开始针对三个水池，给出了一个简单的方案。半年之后再次回到这个方案，到现场再次考察，意识到自己没有关注原置的空间结构。
半年后回到现场
勒诺特的无限发散的轴线
于是重新构造场地的空间特征 轴线上点位安排的尺度与比例
为了让视线沿着轴线向远处发散，对水池加了另外一个小动作，就是在砍掉显见的水池间的隔断，包装为隐在水面之下，利用斜面保持水面稳定，产生的效果是需水量大大地减少了，但水面的感觉扩大了无数倍。从而达到向远望时水天一色的效果。
原本的水池隔断被拦腰砍掉
新包装的水池隔断构造、剪掉柏树以打开轴线
水面加铺装
回望时还有些许台地园的感觉
原状与现状在卫星照片上的对比
朱育帆再次强调，如果不认识到原置在结构中的意义，就不可能做出这样的设计，就像他一开始做的那样。只有有一个比较宽的视域，发现能建立一个结构，使得原置能被放大到最大的一个效果。
当时在这里种了三棵黄栌，没想到一棵死了，之后这个场景反而变活了，这属于时间给予的。
三棵黄栌，死了一棵，变得更活了
落叶树增添生气
另外，对比旧照片上的老建筑，这个建筑也so丑，而绿篱长成林子，反而让它更好了。是植物帮了忙，所以更要珍惜这些生命。
这里举了另一个例子是Miller House, 作为一个最为经典的现代主义庭院，这些绿篱的秩序非常之美，但刚建成时却不是如此。
刚建成时不允许任何人进入，让业主等了25年，直到普利兹克奖在这里颁发，才让它公之于众。
[page]***[/page] 新旧对比
接下来继续讲了一个他做的“新中式”小区的景观设计，同样是为了说明将原置作为结构来进行转置，不过这个他讲的比较快，甚至可能并不是一个转置的好案例。另外就是这里的关键处在于景观设计区域中有个**出口，但这个词儿我也实在是听不出来，录音听了好几遍，没听懂……
西绒线26号住区景观设计 北京 2007-2011
红色的几个小房子就是无法移动的出口了，一个正好在最中间那里
别家的方案
把它的一边作硬质的高差，另一边做了地形，上面成为一个平台
老外“扔柴火棍”法设计的，其实还可以，但不是中式
蓝色的应该就是地下车库区域吧，明显这个出口是跟地下相连的，但不叫地下出入口到底叫什么呢？
场地过去都是四合院或者传统胡同建筑。
一开始的意向图，有点对那个13号小院的怀念之意。
入口大门。
像不像金融街北顺城街13号院呢？连树的位置都有点类似。
总平面，虽然是要传统的中式，但采取了流动空间的做法 这张正对的仿古建内即是那个出口。
一张立面图，钢构。
灰墙和13号院一样一样的，建筑与墙之间就是流线。
矿坑花园
并置、转置、介置都不是呆板独立的，矿坑的复杂让这里不能只用一个方法来做它，过程中有很多复合的手法和随机应变。
辰山植物园约2平方公里，该山在采石过后被荒废了，山内还有军事设施，不可堵死。德国事务所设计了辰山植物园后，矿坑花园是唯一需要再设计的一处。德国人的想法是对于矿坑，最好的方法是不去动它。
德国事务所的设计，实际上矿坑的形状都不对
矿坑深50多米，注了水之后，地面到水面的高差也有25-30米，这个场地的规格完全是一个风景区类型的。朱育帆认为中国人的传统中，对景观是内置式的切入，正所谓可观、可居、可游。而这里并置是肯定的，毕竟不能用“包装”的转置，但又不能完全通过并置，所以是用综合的态度来应对。
场地的剖面
地上区域被分为3块
1. 大片的山体区被采矿所剥落，视觉上并不好看
2. 山下的平台区，看不到矿坑。有通道从这里进山到军事驻地。
3. 可见矿坑的边缘区域，李安的《色.戒》中最后枪毙就在这里（真的哇？）
接下来首先要解决深潭区的用法，想要让人下去，但大量人的人下去再上来会很危险，所以不能走回头路，于是他大胆地在从坑边山体上向内凿了150米长的隧道（这项任务最后由军队完成），让人从山另外一面出来。然而接下来下面做什么的问题依然悬而未决。
他在现场呆了三天，观察到由“鼻梁”产生的一个空间节奏，即先封闭，再豁然开朗，这处鼻梁背后有一个缓坡没有被水淹，长了构树和其他一些植物，于是原置的一种桃花源记式的可能性结构就产生了。由此概念，要在鼻梁处进行一种手术处理（转置），琢磨了三种方案：横腰砍一半、竖向砍成峭壁、竖向砍一刀。最后采取了第三种，制造了个一线天在里面。
“鼻梁”后面有一些植物。
现场画的速写。
空间节奏。
设计草图
以上这些想法在现场是基本确定的，但坑的问题解决了，大面积的平台区一直没有想法，因为平台区尺度很大，山体也不能动，可以说是什么（原置）都没有。
花了很长时间，决定再加一个水体。原理在于一个丑太显眼，两个都丑就易被忽视了。于是以水（新置）映山（原置），做了大量的工作推敲水面大小和范围（关系）。
水面倒影研究1
水面倒影研究2
最后他才讲到下去的方法，联想到矿渣被冲下去，这里使用一个很陡的桶让游人像矿渣一样被“倒进”深潭，用玻璃做安全格挡，从侧面出来，沿着强烈的瓢曲下到崖壁边，过了“一线天”，用“浮桥”的方式比较低成本地安全地经过构树，到达洞口。
接下来还给看了几个其他单位的方案，这个设计竞赛的时间很短，所以有的方案考虑的并不细致。但比较夸张的是一个方案把坑填了，正好是个无视原置的例子。
所以最需要强调的，即是：设计师对于原置应尽最大程度的尊重和考量，这些历史（时间）信息在设计师笔下一旦失去就无法弥补，而这种景深层次的营造又是超出任何设计师的模拟和复制能力的。
