建筑是反映周围环境的一面镜子
admin
2006-01-12
来源：景观中国网
意大利65工作室（STUDIO65）是一个国际性的建筑事务所，提供建筑和设计方面的专业服务。其总部设在都灵,在杰达，开罗，巴厘岛和伦敦都有其分公司。日前，该事务所负责人FrancoAudri
意大利65工作室（STUDIO65）是一个国际性的建筑事务所，提供建筑和设计方面的专业服务。其总部设在都灵,在杰达，开罗，巴厘岛和伦敦都有其分公司。日前，该事务所负责人FrancoAudrito来到北京，并准备在北京开设其在亚洲的第一个分公司。记者对Franco进行了采访。
建筑要表达思想
记者：曾经看过有关您作品的一些资料，发现它们新奇而多样，怎样定义您的建筑理念？
Franco：我把竭力提高终极用户的生活质量作为我不断努力的目标。不管这些用户将直接使用房屋，或者仅是把我们的设计作为城市建筑的一部分来欣赏。
我很愿意将我的设计比作反映现今时代的一面镜子，是充满好奇心的、富有批判眼光的。我的设计里面，我试图去解读，去反映周遭不断变化的世界。
我总是想了解人们的感受，因为生活常常给我们带来新的感受和思想。
记者：您的作品中最独特的特征是什么？您最擅长于做的设计是什么呢？
Franco：我的每一款设计都是全新的。在我的设计里面一定有着独特的品位。这使我的设计区别于任何其他的设计。比如说，我从来不会参照任何一个固定的风格模式，时尚化的东西，或者潮流；我也绝对不会把在某一个遥远的社会文化里面已经被接受的设计风格移植到另一种文明里面。
我认为一个具体的设计一定是与建筑本身所在的地点，环境，和文化紧密相连的。我的创作灵感与要使用该建筑的人们的文化和理念息息相关。关键在于我们是想把我们的建筑和谐地融入当地的自然元素里面：比如，风、水池、绿色的花与草、自然光。为了达到这个目的，我试图使得建筑的内部空间、数量等能够根据空中太阳的旋转，与太阳的循环，月亮的轮回和季节的轮换相互和谐。每一款设计我们所采用的材料、形状、数量、应用的技术都可能是不一样的。因为我们随着建筑的时间、地点调整我们的设计元素。
一个建筑作为反映周遭环境的一面的镜子，就绝不可能重复。我没有什么特别的特长。在我从事设计40年里，小的我设计过沙发（唇型）；大的我设计过城镇；规模居中的，我设计过办公大楼、商务中心、酒店、度假村、学校、体育中心、公寓楼和村庄。在我的设计过程中，我总是在设计鲜活的建筑。每一次设计于我都是一次表达思想，传达讯息的过程。
记者：对于中国的建筑风格，比如在北京的建筑，您有什么样的观点呢？
Franco：给我的感觉，北京是一个快速发展的城市；这里充满了把北京建设为更有现代气息的大都市的激情。
当然这样的激情有着很好的结果。但是我觉得这种现代化的快感使得这座城市忘记去寻找自己的区别性特征了。在北京国际饭店的20层放眼望去，如果我不是知道我是在北京，我可能不会分辨出这是北京，而是世界上成千上万的其他城市。我更担心的是，在北京引进了一些西方的城市规划与建筑风格，其中某些风格在当地已经被证明是失败的。
例如，城市里有很多汽车，立交桥又拦阻在城市网络中，对周围区域的交通造成分割和阻碍。可是在这里仍然有更多的立交桥在建设之中，很快越来越多的汽车将占据这些立交桥，从而引发更严重的交通拥堵。
中国文化影响全世界
记者：您怎样对待中国的文化与西方建筑风格之间的差异呢？
Franco：在我40年的职业生涯中，我从来没有将西方的建筑模式套用在中东、非洲、南非。在这些地方我已经设计了很多作品。但我认为中国的文化蔓延到了全世界，并且影响了艺术，哲学和人们的思想。
当然中国文化也是我接受的教育中的一部分。在我读高中的时候，我就学习过中国古代诗词；在大学的时候我学习过毛泽东的文章；后来我在周游世界的时候，就把据说是《易经》（孔子做过注释）里的风水理论作为指南。
西方文化和中国文化的差异不是地理上的。在东西方，将哲学思想实现于建筑风格中的人们有很大的差异。有的人，根本不把建筑的终极用户考虑到自己的建筑设计之中，而只是觉得建筑就是一种快速赚钱的方式。
中国是世界上最大的市场
记者：你怎样看中国的建筑市场？为什么您想要在中国设立办事处？
Franco：在我的职业生涯中，我一直都很想到世界上伟大思想产生的主要地区去工作。
上个世纪60年代的时候我在意大利，在那时候后工业大革命开始了。我的家具设计风格改变了很多，因为它经历了意大利设计的春天。在70年代，欧洲遭遇了经济危机。我就来到了中东，在那里人们正在建设着一个新型社会。在80年代，我返回了欧洲，我相信通过采用新的技术和适当地使用新的交通手段，艺术家们可以更广泛地传达他们的理念，并且整个世界将共同受益。在90年代，冷战结束后我去了莫斯科，在那里我接手了“欧洲大楼”（CommonHouseofEurope）的项目。在那里，欧洲各国的人们将可以找到地方坐下来一起探讨通向世界和平的途径。
现在我来到了中国，我想在今后十年里，中国将会在人类社会的未来发展中发挥巨大的作用。这是一个拥有13亿人口，经济飞速发展的大国。这里若是完全应用西方的发展模式，由于汽车的普及和工业的发展，生态系统将会遭到严重的破坏，自然环境将剧烈恶化，城镇也将失去自己的独特性；贫富差距也将被剧烈拉大。这一切就像美国和欧洲国家三十年前发生的一样。这种被世界市场引导而发展的结果，对我们的影响将是建筑风格的趋于一致性。
然而中国有着五千年文明和传统，中国人民将可以发挥激情和想象力，创造中国自己的发展模式。在这种模式里，环境得到保护，人民的生活质量将得到提高，这种模式将会成为其他经济兴起的国家的榜样，比如印度，印尼，巴基斯坦，非洲，南非。这是我的理想，并且我知道实现他的路途是充满挑战的。可是我仍然想来到中国，我期待着亲身经历中国的发展和变化，并且，如果可能的话，献上我的微薄之力。
中国建筑师需要新视角
记者：您是怎样看中国的建筑师的？
Franco：我只认识少数几位建筑大师，我对他们深有敬仰之情。
我认为未来的十年对于他们很有潜力可挖。他们有机会开发自己的想象力，作出别具一格的设计，以满足中国建筑市场的需要。但是请允许我为这里的年轻的设计师提一点小小的建议：不要把国外的建筑模式直接照搬到中国。但是要观察你的国家，每天都有新的变化，用你们像孩子一般好奇的眼睛去解读这种变化，并且用自己的想象力去预测和分析将可能会成为在你的国家在国际被作为标志形象的未来潮流。
记者：你怎样看待在中国被外国设计师竞到的项目？
Franco：任何国家要想使自己的文化得到发展就必须对外开放。也可以接受外国人的贡献，如果这贡献是经过努力做出的，我想对国家来说也应该是一种收益。有一些建筑师有很好很独特的建筑，对中国的文化的宣传大有裨益。
建筑师应尽可能节能省地
记者：中国政府正在开展一项新的活动，就是通过采用新型的材料和技术来“节能省地”。您有什么想法吗？
Franco：我认为节省土地，降低成本也是建筑的一个方面。好的设计师不会浪费不必要的材料和技术。尽可能有效地利用土地和投资成本，与此同时又满足人们提高空间质量和环境水平的需求是设计师需要考虑的非常重要的一方面。合理地使用各种技术和国内可提供的材料也是非常重要的。我们应该试验新的应用方式。这样就会生产出更加创新和灵活产品。
另外，在设计风格上，不要忘记设计的技巧。在中国文化里，艺术家的创作都扮演很重要的角色。设计师的设计必须可以激活艺术家和匠工的技巧。新的工业和技术是不能取代艺术家和工匠的手艺的，否则将给一个国家带来无法挽回的损失。
建筑要表达思想
记者：曾经看过有关您作品的一些资料，发现它们新奇而多样，怎样定义您的建筑理念？
Franco：我把竭力提高终极用户的生活质量作为我不断努力的目标。不管这些用户将直接使用房屋，或者仅是把我们的设计作为城市建筑的一部分来欣赏。
我很愿意将我的设计比作反映现今时代的一面镜子，是充满好奇心的、富有批判眼光的。我的设计里面，我试图去解读，去反映周遭不断变化的世界。
我总是想了解人们的感受，因为生活常常给我们带来新的感受和思想。
记者：您的作品中最独特的特征是什么？您最擅长于做的设计是什么呢？
Franco：我的每一款设计都是全新的。在我的设计里面一定有着独特的品位。这使我的设计区别于任何其他的设计。比如说，我从来不会参照任何一个固定的风格模式，时尚化的东西，或者潮流；我也绝对不会把在某一个遥远的社会文化里面已经被接受的设计风格移植到另一种文明里面。
我认为一个具体的设计一定是与建筑本身所在的地点，环境，和文化紧密相连的。我的创作灵感与要使用该建筑的人们的文化和理念息息相关。关键在于我们是想把我们的建筑和谐地融入当地的自然元素里面：比如，风、水池、绿色的花与草、自然光。为了达到这个目的，我试图使得建筑的内部空间、数量等能够根据空中太阳的旋转，与太阳的循环，月亮的轮回和季节的轮换相互和谐。每一款设计我们所采用的材料、形状、数量、应用的技术都可能是不一样的。因为我们随着建筑的时间、地点调整我们的设计元素。
一个建筑作为反映周遭环境的一面的镜子，就绝不可能重复。我没有什么特别的特长。在我从事设计40年里，小的我设计过沙发（唇型）；大的我设计过城镇；规模居中的，我设计过办公大楼、商务中心、酒店、度假村、学校、体育中心、公寓楼和村庄。在我的设计过程中，我总是在设计鲜活的建筑。每一次设计于我都是一次表达思想，传达讯息的过程。
记者：对于中国的建筑风格，比如在北京的建筑，您有什么样的观点呢？
Franco：给我的感觉，北京是一个快速发展的城市；这里充满了把北京建设为更有现代气息的大都市的激情。
当然这样的激情有着很好的结果。但是我觉得这种现代化的快感使得这座城市忘记去寻找自己的区别性特征了。在北京国际饭店的20层放眼望去，如果我不是知道我是在北京，我可能不会分辨出这是北京，而是世界上成千上万的其他城市。我更担心的是，在北京引进了一些西方的城市规划与建筑风格，其中某些风格在当地已经被证明是失败的。
例如，城市里有很多汽车，立交桥又拦阻在城市网络中，对周围区域的交通造成分割和阻碍。可是在这里仍然有更多的立交桥在建设之中，很快越来越多的汽车将占据这些立交桥，从而引发更严重的交通拥堵。
中国文化影响全世界
记者：您怎样对待中国的文化与西方建筑风格之间的差异呢？
Franco：在我40年的职业生涯中，我从来没有将西方的建筑模式套用在中东、非洲、南非。在这些地方我已经设计了很多作品。但我认为中国的文化蔓延到了全世界，并且影响了艺术，哲学和人们的思想。
当然中国文化也是我接受的教育中的一部分。在我读高中的时候，我就学习过中国古代诗词；在大学的时候我学习过毛泽东的文章；后来我在周游世界的时候，就把据说是《易经》（孔子做过注释）里的风水理论作为指南。
西方文化和中国文化的差异不是地理上的。在东西方，将哲学思想实现于建筑风格中的人们有很大的差异。有的人，根本不把建筑的终极用户考虑到自己的建筑设计之中，而只是觉得建筑就是一种快速赚钱的方式。
中国是世界上最大的市场
记者：你怎样看中国的建筑市场？为什么您想要在中国设立办事处？
Franco：在我的职业生涯中，我一直都很想到世界上伟大思想产生的主要地区去工作。
上个世纪60年代的时候我在意大利，在那时候后工业大革命开始了。我的家具设计风格改变了很多，因为它经历了意大利设计的春天。在70年代，欧洲遭遇了经济危机。我就来到了中东，在那里人们正在建设着一个新型社会。在80年代，我返回了欧洲，我相信通过采用新的技术和适当地使用新的交通手段，艺术家们可以更广泛地传达他们的理念，并且整个世界将共同受益。在90年代，冷战结束后我去了莫斯科，在那里我接手了“欧洲大楼”（CommonHouseofEurope）的项目。在那里，欧洲各国的人们将可以找到地方坐下来一起探讨通向世界和平的途径。
现在我来到了中国，我想在今后十年里，中国将会在人类社会的未来发展中发挥巨大的作用。这是一个拥有13亿人口，经济飞速发展的大国。这里若是完全应用西方的发展模式，由于汽车的普及和工业的发展，生态系统将会遭到严重的破坏，自然环境将剧烈恶化，城镇也将失去自己的独特性；贫富差距也将被剧烈拉大。这一切就像美国和欧洲国家三十年前发生的一样。这种被世界市场引导而发展的结果，对我们的影响将是建筑风格的趋于一致性。
然而中国有着五千年文明和传统，中国人民将可以发挥激情和想象力，创造中国自己的发展模式。在这种模式里，环境得到保护，人民的生活质量将得到提高，这种模式将会成为其他经济兴起的国家的榜样，比如印度，印尼，巴基斯坦，非洲，南非。这是我的理想，并且我知道实现他的路途是充满挑战的。可是我仍然想来到中国，我期待着亲身经历中国的发展和变化，并且，如果可能的话，献上我的微薄之力。
中国建筑师需要新视角
记者：您是怎样看中国的建筑师的？
Franco：我只认识少数几位建筑大师，我对他们深有敬仰之情。
我认为未来的十年对于他们很有潜力可挖。他们有机会开发自己的想象力，作出别具一格的设计，以满足中国建筑市场的需要。但是请允许我为这里的年轻的设计师提一点小小的建议：不要把国外的建筑模式直接照搬到中国。但是要观察你的国家，每天都有新的变化，用你们像孩子一般好奇的眼睛去解读这种变化，并且用自己的想象力去预测和分析将可能会成为在你的国家在国际被作为标志形象的未来潮流。
记者：你怎样看待在中国被外国设计师竞到的项目？
Franco：任何国家要想使自己的文化得到发展就必须对外开放。也可以接受外国人的贡献，如果这贡献是经过努力做出的，我想对国家来说也应该是一种收益。有一些建筑师有很好很独特的建筑，对中国的文化的宣传大有裨益。
建筑师应尽可能节能省地
记者：中国政府正在开展一项新的活动，就是通过采用新型的材料和技术来“节能省地”。您有什么想法吗？
Franco：我认为节省土地，降低成本也是建筑的一个方面。好的设计师不会浪费不必要的材料和技术。尽可能有效地利用土地和投资成本，与此同时又满足人们提高空间质量和环境水平的需求是设计师需要考虑的非常重要的一方面。合理地使用各种技术和国内可提供的材料也是非常重要的。我们应该试验新的应用方式。这样就会生产出更加创新和灵活产品。
另外，在设计风格上，不要忘记设计的技巧。在中国文化里，艺术家的创作都扮演很重要的角色。设计师的设计必须可以激活艺术家和匠工的技巧。新的工业和技术是不能取代艺术家和工匠的手艺的，否则将给一个国家带来无法挽回的损失。
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